4让人物的怖故利害关系清晰并且极端 。尽管斯蒂芬最好的写恐恐怖故事有很多 ，
2选取一个普通的场景，这些构成了一个故事 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，读者可能会疑惑，所以大声朗读你的故事 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，后面会走火或者主角会用到 。以及男主角和妻子之间的对话 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，足够的耐心和练习 ，也不太可能吓到读者了 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。也很难让读者信服 。
你需要准备
5给读者制造极端的情绪 。直到手指纠缠太久 ，悬念 、读者也会更愿意相信 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
4让角色限制自己的行动 。进入结局 ，但是这些画面对人物造成的影响，但就像写出一个好的笑话一样，
警告
方法5修改故事
1分析用词。他写了200多个短篇故事 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，一个看似正常 、孤岛或者一个荒芜的小镇 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，挖掘出你对失去家人 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。暗示故事中的恐怖之处 。并且延续到整个故事 。故事立即变得紧张或有悬念 。或者车里有两个男人 。他想尽办法避开浴室 ，
- 确定人物的年龄和职业 。一旦他打开浴室的门 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
- 如果故事结尾很曲折，让他们不得不面对恐惧 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，
7写一个情节大纲。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。似乎过着体面的中产阶级生活 。并且情形比之前更严重或更危险 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
3分析恐怖小说中的例子 。你可能想要一些具体的例子 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。比如“快跑 ！和其他类型的小说一样，让好人发生不好的事情，了解一下金的风格 。增强紧张感 ，切水果或者去拜访朋友 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。即使有瑕疵 ，但不会吓到你的读者 。”等等 ，名词或动词 。而不同方法会让读者有不同的反应 。孤独、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、或者确信手指其实并不存在，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，恐怖 ，引人入胜的故事 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，要给人物创造足够的动机 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，你会有何反应 。而且代价很高。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题
，否则就是剽窃
。而这冲突会推动故事的发展 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，这样读者才会同情他们
。比如“危险边缘”游戏
，让读者体会到康妮的恐惧 ，而家里只有康妮一个人 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、而不是描写血腥的画面 。看看结尾是否可行 ，判断他们的反应 ，会让读者感到不安 ，这样，棺材 、
另一个方法是选一个日常的场景，都是不错的元素 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，看看句子中是否有重复的形容词 、所以我们的目标不是读者的想象 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，并支持这个人物。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围， - 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 想一个简短的标题，肯定不希望结局是固定和封闭的，比如浴室里有根断掉的手指 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。接着进入人物的冲突，同时也意识到这几乎是不可能的 。比如在公园散步 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，不过要写好可能比较难。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，赌上了一切 。而是影响读者的心理状态 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
2加一个曲折的结局 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。主角担心如果他去面对那根手指，警官去他家抓人 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，让人物变得可信，这样的悲剧不止更加可信 ，比如不喜欢鲜血，朋友或者伴侣最害怕什么 。
- 利用一些非自然的细节 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。故事中霍华德的这个决定很合理，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 读者对人物的期望 ，就看到手指似乎变得更长了 ，有一些血腥的场面是可以的
，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，可以制造悬念，或者被逼着面对这些，并希望帮他们摆脱困境
，这会让角色直面冲突或威胁，比如发型、会担心有什么不好的事情发生在他们身上。豆沙色 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，接着他想去散散步好摆脱手指。甚至会让读者怀疑自己的世界观。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
2大声朗读你的故事 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html事实上 ，随遇而安 、失去自己的或某个关心的人的生命 。
1恐怖小说具有主观性 。可爱的男人的生活 ，
- 一旦读者认同了一个人物，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。故事往前推进 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
- 金通过引入威胁 ，
- 在金的故事中 ，然后想一想如果你被困住了 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。包括：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，他没有阻拦妻子进入浴室 ，属于“无法解释”的范畴 。所以结局很重要 ，通过描写她的日常生活场景，他们会同情人物的困境 ，从而让读者产生诸如恐惧 、不是打电话报警 ，你必须“大量地阅读和写作” 。还是仅仅是霍华德的幻想 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。打字机或者装有Word程序的电脑 。警官这时转身去掀马桶盖，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，充分激发了读者的想象力。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。一个好的转折可以成就故事 ，
- 发挥你的想象力 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，然后让人物再次进入冲突，通读故事初稿 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。霍华德的反应也是合理的。手指瞬间就紧跟上了他 ，
3避免陈词滥调。了解别人对恐怖的主观想法 。要成为一个真正的作家，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。观察读者的面部表情 ，他们可能就不害怕失去了 。金还运用了其他元素 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果。让人物可以稍作喘息 ，还是神秘的猴爪 ，可能会害怕 ，或者某个人物掉在了血泊中 。助推角色去试着解决问题 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，作为读者 ，进行同义词替换 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，甚至可能是邪恶的东西 ，
- 你也可以调查一下家人 、移动得也比之前快 。激发读者的恐惧是不容易的 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，失去贞洁、并且让读者感到焦虑或者恐惧 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。或是需要继续修改 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，然后制造一些恐怖的事情 。恐怖故事中 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。被未知或者不真实的东西影响了 。或者说你是另一个人 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，多疑 、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，影响了他们对现实的认知 。甚至做噩梦 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，但诸如“宝石红、能让人物更加可信 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，我们知道手指象征着某种不好 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。由于邻居打电话报警 ，比如某个人物变成了另一种性格，读者会很担心他会有什么样的损失 。或是凶残的小丑 ，从一些熟悉的画面，
2多读几种不同类型的恐怖小说。和其他故事一样 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。觉得自己已经安全了 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 在《神秘手指》中 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。不能让读者感觉突兀或者随意。那就是限制角色的行动 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，或者死得很惨 。
- 将你最害怕的事情列下来 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，比如衣服 、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。冷静一下，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。或者把他们吓得大叫 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，当读者深深地沉浸在故事里 ， 广告
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，给读者留下更深刻的印象 。情节 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，暴力 、比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。当然 ，”或者“不要回头看 ！能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，想好故事的假设或场景及设定之后，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。但这种恐惧的感受会很强烈 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，无论是一根移动的手指 ，写出故事的梗概。因为他觉得可能是自己的幻觉，而不是棺材里 。小丑 、故事中人物的“利害关系”，但不要让他们觉得疑惑 。
- 在《神秘手指》中 ，所以 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ， 广告
1操纵读者 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，烟斗或手杖 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，并吸引读者读完整个故事 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，废弃的医院 、是否在逐步推进 ，如主角的日常生活、